江畔独步寻花的诗意简短_江畔独步寻花的诗意

1、江畔独步寻花·其六唐代：杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

2、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

(资料图片仅供参考)

3、【译文】黄四娘家周围小路开满鲜花，万千花朵压弯枝条离地低又低。

4、嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声悦耳动人。

5、【创作背景】这组诗作于杜甫定居成都草堂之后，公元761年（唐肃宗上元二年）或公元762年（唐代宗宝应元年）春。

6、公元760年（上元元年）杜甫在饱经离乱之后，在西郊浣花溪畔建成草堂，暂时有了安身的处所。

7、第二年春暖花开时，在锦江江畔散步赏花，写下了《江畔独步寻花七绝句》这一组诗。

8、【赏析】这是一首别具情趣的写景小诗。

9、小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。

10、从这里，我们嗅到了浓郁的花香。

11、花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。

12、诗人用时时、恰恰这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。

13、全诗语言充满了口语化色彩。

14、读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

15、　首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。

16、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

17、次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。

18、“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。

19、“压”、“低”二字用得十分准确、生动。

20、第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。

21、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

22、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

23、“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。

24、正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

25、这就是末句的意境。

26、“娇”字写出莺声轻软的特点。

27、“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。

28、诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。

29、此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

30、但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

31、如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》)，“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》)，这些景都显得“清丽”而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

32、这种写法，可谓前无古人。

33、盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

34、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。

35、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

36、如此诗千朵万朵压枝低句，按律第二字当平而用仄。

37、但这种拗决不是对音律的任意破坏，千朵万朵的复叠，便具有一种口语美。

38、而千朵的朵与上句相同位置的四字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

39、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

40、这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。

41、留连、自在均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

42、恰恰为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。

43、时时、恰恰为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

44、这两句除却舞、莺二字，均为舌齿音。

45、这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

46、声音的效用极有助于心情的表达。

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